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ordre chronologique
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7.2
Généralités sur les émissions (8).
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PANAFIEU
Jean de, HERMELIN M, MOREAU J.G.
Mass
Media : Radio, Disque, Chanson
Bloud & Gay
1966
Quatrième de couverture :
La Publicité est à l'œuvre dans la plupart des médias analysés. Combien
d'usagers, stimulés ou protestataires, s'interrogent sur les ressorts ?
Ce phénomène caractéristique de nos sociétés de consommation comporte
toute une technique : il peut, à certain niveau, devenir un art
véritable.
(...)
La radio est-elle sur le déclin par suite de l'extension de la
télévision ? Deux innovations techniques, la modulation de fréquence et
le transistor viennent assurer l'avenir de cet instrument sonore. Bien
plus que sur la "Radio de papa" nos analyses vont porter sur
l'évolution en cours. L'univers moderne est sillonné par des ondes qui,
par delà les excès ou les saturations, relient les hommes de tous les
continents.
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FAGES Jean-Baptiste
Jeux
sur les ondes
Mame
1972
Quatrième de couverture :
Quoi de plus anodin, de plus futile que nos jeux sur antennes ? Mais
dans leur banalité même, ils apportent comme un reflet de notre
société, de ses mythes, de son idéologie. Entre le jeu purement gratuit
et le "divertissement pascalien", ils apparaissent comme l'art du
compromis, de l'arrangement : entre un travail fastidieux et le vide de
l'inoccupation, ils font la transition, ils meublent le temps et
l'imagination. Jamais non plus le spectateur ne s'identifie pleinement
avec l'animateur et les concurrents ; la projection de ses désirs, de
ses hantises s'arrête à mi-chemin. Au plan culturel, ils brassent un
savoir en mosaïque, où se retrouvent pêle-mêle l'ancien et le moderne,
le raffiné et le populaire, le national et l'exotique. A force de
vouloir éliminer les risques du cauchemar, ils excluent les beautés
magiques du rêve. Mais a-t-on jamais imaginé qu'il puisse y avoir un
langage original des jeux ?
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JULIEN Jean-Rémy
Musique
et publicité
Flammarion
1989
Du " Petit Parisien " à " Paris-Match " des chaussures André à
Euromarché, la radio a chanté et chante encore les activités du
commerce. Le phénomène n'est pas nouveau puisqu'on l'observe au
moyen-âge, avec les célèbres " cris de Paris " - la réclame du Paris
d'alors - Ces publicités chantées ont inspiré nombre de créateurs, de
Jannequin à Proust en passant par Gustave Charpentier et Claude
Debussy. Vérifier musicalement ces données historiques en suivant les
interactions entre cris du commerce et musique savante ; donner les
clés d'un phénomène dont l'évolution se poursuit sous nos yeux dans le
message télévisé, telles sont les visées de ce livre qui se situe aux
frontières de la musicologie, de la sémiologie et de la sociologie
musicale.
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BAUDOU Jacques
Radio
mystères : Le Théâtre radiophonique policier, fantastique et de
science-fiction
Encrage
1997
Sommaire :
LE POLICIER A LA RADIO
1. Les débuts de la radio
2. Les années 30
3. Les années de guerre
4. Les années de l'immédiate après-guerre
5. L'ère Pierre Billard (1952 - 1974)
6. Les séries de Maurice Renault
7. Les séries d'espionnage
8. Les grands feuilletons
9. Les stations régionales de la RTF
10. Patrice Galbeau, producteur
11. Les enquêtes du commissaire Joubert
12. Le policier à France Culture
13. Les radios locales de Radio France
14. Radio Luxembourg
15. Radio Monte-Carlo
16. Europe 1
17. La radio belge de la communauté française
18. Le policier sur les antennes de la radio suisse romande (Radio
Sottens)
MERVEILLEUX, FANTASTIQUE ET SCIENCE-FICTION A LA RADIO
19. Le merveilleux à la radio
20. Le fantastique à la radio
21. La science fiction à la radio
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BOURGADE Frédéric
L'info
radio... recto verso
L'Harmattan
2006
Présentation de l'éditeur :
Une voix, des mots, c'est de la radio. Un média, qui fait parler, de
lui, en bien et en mal, et parler les autres, les auditeurs, de ce
qu'ils vivent. Bref, un métier, un milieu, des choix, des contraintes,
des contradictions aussi. Celles du journaliste, celles de l'auditeur.
Le recto et le verso, d'une même ambition ; se construire une idée du
monde citoyen à partir de l'info. C'est de cela dont parle ce livre.
L'idée clef ? Que la critique des médias ne tue ni la confiance ni le
besoin d'informations, sans quoi la démocratie n'est qu'un mot.
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HORSTMANN Rosemary,
CHARBONNIER Solène
Comment
écrire pour la radio : Bulletins, pièces et jeux radiophoniques
Gremese
2008
Présentation de l'éditeur
Le monde de la radio vit une seconde jeunesse en se développant et en
s'adaptant aux nouvelles technologies qui lui assurent une couverture
mondiale permanente et fiable. Cet ouvrage a été conçu à l'intention
des jeunes auteurs désireux de participer aux productions
radiophoniques les plus diverses, dans les genres les plus variés tels
que pièces de théâtre, nouvelles, feuilletons, publicité, programmes
scolaires, etc. Il approfondit le parcours créatif des projets et les
phases d'élaboration des textes en donnant d'importantes informations
sur les opérations techniques, à commencer par l'enregistrement et le
montage. Les futurs auteurs y trouveront des indications utiles pour
structurer leurs œuvres ou scripts en fonction des impératifs de ce
média, pour faire évoluer leurs personnages, se familiariser avec les
techniques d'interviews et employer à bon escient la musique et les
effets spéciaux. Cette vision d'ensemble est complétée d'informations
indispensables concernant la promotion et la protection de ce type de
travail - comme par exemple la façon de proposer une idée à un
producteur, et le fonctionnement des droits d'auteur - et d'exemples
pratiques auxquels viennent s'ajouter une liste d'adresses utiles afin
d'entrer en contact avec les émetteurs les plus importants, et une
perspective sur les développements actuels du secteur.
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MORILLAS
Laura
Radio
: Les auditeurs en représentation
Les coulisses de Bourdin and Co et du Téléphone Sonne
Le Bord de l'Eau
2009
Présentation de l'éditeur
Les émissions de radio qui convoquent
la parole de l'auditeur sont au coeur d'un paradoxe : elles sont
anciennes (la première date de 1927) et elles ont longtemps été
cantonnées au secteur du divertissement. Désormais les auditeurs
s'expriment également dans des programmes d'information, de plus en
plus nombreux, toutes radios confondues. Laura Morillas a choisi de
disséquer les rouages de la plus ancienne et, sans doute, de la plus
emblématique de toutes ces émissions, le Téléphone sonne (France
Inter), et d'une des plus innovantes, Bourdin and Co (RMC). Émission de
débats pour l'une, forum à l'américaine pour l'autre ; l'auditeur
semble assujetti à la volonté d'un journaliste-animateur " tout
puissant ". Mais surtout, cette " ouverture verrouillée " constitue un
moyen de revalorisation, une occasion de redéfinition et de
relégitimation de la profession de journaliste. Les discours des radios
associant démocratie, citoyenneté et " émissions forum " ne sont-ils
finalement que des stratégies de justification ?
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BENNET
Christophe
La
musique à la radio dans les années trente : La création d'un genre
radiophonique
L'Harmattan
2010
Présentation de l'éditeur
L'étude comparée de deux antennes parisiennes met en évidence les
principaux aspects du développement musical que connaît la radio
française des années trente. Derrière l'antagonisme de l'augmentation
de la musique savante sur Radio-Paris / Poste national et de sa
réduction sur Radio-LL / Radio-Cité, se profile l'affrontement de deux
points de vue opposés du média : un puissant outil d'acculturation pour
les postes publics, et un instrument de loisir et de détente pour les
postes commerciaux. Pourtant, au-delà de la dualité d'un projet
d'éducation du goût et du délassement par des produits moins légitimes,
ce sont surtout les similitudes des postes qui constituent la substance
même de la radiophonie musicale de la décennie. Mais cette radio
musicale des années trente a aussi "un air de famille " avec la radio
d'aujourd'hui. Parce qu'elle met au jour les fondamentaux que l'on
trouve dans les origines de la musique à la radio, cette étude éclaire
certaines des réalités d'aujourd'hui. La plupart des sujets sont
frappants d'actualité : en rentrant dans les détails de la radiophonie
musicale des années trente, on est étonné de ses "concordances" avec le
monde qui nous entoure. L'Inathèque de France, créée le 1er janvier
1995, est chargée de la mise en œuvre du dépôt légal de la
radiotélévision défini par la loi du 20 juin 1992. Cette loi, qui
précise et enrichit les textes fondateurs du XVI e siècle relatifs au
dépôt légal, désigne l'Ina comme dépositaire des œuvres de radio et
télévision et affirme la triple finalité de l'lnathèque de France : la
conservation patrimoniale, la consultation à des fins de recherche, la
valorisation et la communication des travaux.
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